“唐代”物承江海|金银器物熠熠生辉（下）
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▲ 唐狮纹金花银盘
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为了满足宫廷贵族对金银器的需求，隋至初唐时期，开始大量制作金银器。当时主要借鉴域外金银器的制作工艺和装饰手法，因此常常呈现出明显的中亚或西域风格。但其中也加入了中国元素，如陕西西安何家村窖藏出土的八棱鎏金银杯，器型是波斯萨珊式样，但器身浮雕的乐工和舞伎、部分人像及其衣饰都具有中国风韵。另一些萨珊式样的刻花高足银杯，装饰图像是中国式样的狩猎纹。
▲ 何家村出土的八棱胡人伎乐金杯（唐）
图：《花舞大唐春——何家村遗宝精粹》
金杯高6.4厘米、口径7.2厘米。重380克。八棱形杯体，束腰，器体厚重。主题纹饰为八位手执乐器的乐工，分布在八个棱面。这件八棱金杯上的乐工手执的乐器以竖箜篌、曲项琵琶、排箫最为一目了然。乐伎的服饰和发式（吹排箫者除外）在其他乐舞图中不常见，而这种发式却与粟特宴饮图银盘中的乐伎发式很相似，这证明了它具有当时粟特特色。故此，金杯无论造型还是装饰风格都有着浓郁的域外特征，是唐代中外文化交流的见证。
▲ 鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯（唐）
图：《花舞大唐春——何家村遗宝精粹》
1970年在西安市南郊何家村窖藏出土
隋唐时，高度繁荣的社会经济、王公勋贵竞相奢靡的社会风气，以及丝路畅通带来的大量域外贸易，促使工艺美术创作呈现出一派繁荣景象，金银器的制作也随之获得了前所未有的长足发展。
唐代宫廷对金银器皿的需求数量惊人。诗人王建在《宫词》中写道，“一样金盘五千面，红酥点出牡丹花”，虽不乏夸张，但也反映了唐宫廷大量使用金银器的事实。唐代金银器的制作中心在都城长安，这里设有官办的“金银作坊院”，是专门为宫廷打造金银器的手工业作坊。
▲ 鎏金蔓草鸳鸯纹银羽觞（唐）
羽觞是战国时期创造的器型，这只椭圆带耳的杯子不寻常之处在于它繁复奢华的纹饰。鎏金工艺是用金汞剂涂压于表面，再经烘烤，形成镀层。而羽觞上细密的小圆点底纹被称为珍珠地纹（又称鱼子纹），也是从唐代金银器开始广泛采用的装饰手段。它能使银器表面更加斑斓，反射白银光芒四射的质感。
▲ 唐狮纹金花银盘（唐）
图：中国国家博物馆
1956年出土于陕西省西安市八府庄东北出土 ，为唐朝的盛食器。唐代书籍中已有“金花银盘”的名称，指饰有镏金花纹的银盘。该银盘作葵瓣形，下面附有浇铸的卷叶形三足，盘中饰一回头嘶吼的狮子，宽边沿，盘缘饰牡丹花纹，正是盛唐时期金花银盘所具有的特征。中国本土不产狮子，它主要产于非洲和西亚。唐代之前虽有狮子从西域进贡，但由于路途遥远，到达中原很不容易，而且这种猛兽不易豢养，一般很难见到。隋唐时期由于丝绸之路的安宁，西域商人往来不绝，西域国家向唐代皇家进贡狮子的也更多了。从中国的古代文献里，可常常看到西域国家向中国献狮子的记载。
唐朝经济的高度发达，使得金银器成为当时重要的工艺制品之一。西安何家村唐代金银器窖藏的发现，就说明了金银制品在唐代士绅商贾中的大量流行。唐亡后，唐代金银器的影响一直延续，尤其在明清的皇室和贵族墓葬中，金银器的出土数量依然众多，仅北京地区著名的大宗出土就有明董四墓、万贵墓，万通墓以及闻名世界的明定陵地宫等。
清代金银器的制作风格古意甚少，取而代之的是浓厚的华丽贵气的宫廷艺术风格。制作工艺方面，范铸、锤揲、焊接、镂雕、镶嵌等工艺灵活运用，可以说凝结了数千年的金银器艺术精华为己所用。
▲ 镂空双龙纹霞帔坠（宋）
1958年出土于宣城西郊窑厂，长7.7、宽6.5厘米。这件霞帔坠是目前已知较早的帔坠，采用了锤揲、透雕、焊接、线刻、压模等多种金银器加工技法。造型玲珑剔透，做工精美别致，将实用与装饰的功能完美结合。
▲ 左：云头金钗（明），右为云头金钗背面铭文
这款金钗重庆江北大竹林明墓出土，钗首呈朵云形，正面精心雕琢出亭台楼阁场景，其中虹桥、人马、树木、花草清晰可辨，背面刻有七律“三学士诗”一首。
▲ 金嵌珠龙纹杯盘（清）
北京故宫博物院馆藏
▲ 金累丝镶珠石香囊（清）
北京故宫博物院馆藏
▲赤金錾花餐具（清 ）
北京故宫博物院馆藏
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— 参考文献 —
[1] 李力，中国文物[M]
[2] 唐金裕.西安西郊隋李静训墓发掘简报[J].考古
[3] 熊存瑞.李静训墓出土金项链、金手镯的产地问题[J].文物，1987（10）
[4] 李玉来.隋代首饰（以李静训墓为例）
[5] 花舞大唐春——何家村遗宝精粹，文物出版社，2003
[6] 《重庆中国三峡博物馆藏明代金银器首饰》
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