“杜牧”许浑：晚唐诗人中的一抹异样色彩，褒贬两重天，原因究竟为何？
今天，黄埔信息网小编给大家分享来自清风自来论古今的《许浑：晚唐诗人中的一抹异样色彩，褒贬两重天，原因究竟为何？》，希望大家喜欢。
“史无前例”中写过不少文章，一旦要说反动势力猖狂反扑之时，马上就用“黑云压城城欲摧”，由此认识了李贺，这叫“套路”，也显得俺很有文化。
还有一句诗也常用在这类形容上，要说两者并驾齐驱那都是谦虚，这便是“山雨欲来风满楼”，但，能知道其作者之人，应该不是很多。
此诗作者名叫许浑，诗名为《咸阳城东楼》，在众多怀古凭吊的作品中，这也算得上是名篇了，当时的唐王朝久受藩镇割据之害，在风雨飘摇中苦苦挣扎，朝不保夕，在一个秋日的傍晚时分，许浑登上了咸阳城楼，感慨万千，遂写下了这一佳作。
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲；溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼；
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋；
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
开篇的一个“愁”字将诗定下了基调，秦苑夕、汉宫秋，宦游在外，芦苇也如家乡一般的亲切，暮色苍茫中的咸阳，在夕阳的笼罩下，显得很是落寞凄凉，而那阵阵山风飒飒，预告着即将来袭的秋雨已是离此不远，那渭水在呜咽声中依旧东流。
“数峰清苦，商略黄昏雨”，许浑的这首诗就有着这样的意味，云起日沉，雨来风满，大唐已走到末路，即将同以前历代王朝一样，成为古迹遗址，诗人伤今悲古，这诗中是沉甸甸的愁，是难以排遣的愁。
许浑，字用晦，晚唐诗人，润州丹阳人，进士出身，曾担任过县令，后又授监察御史，历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史，又任润州司马，晚年归乡，闲居丁卯桥，约67岁时逝世，人尊称“许丁卯”，有《丁卯集》传世。他可不是出身寒族，祖上也曾是高官，女皇时期的宰相许圉师便是他的先祖，他的家学肯定是很好的，但他考进士却很艰难，40多岁才考上，相比王勃这一众十几岁便高中的天才来说，是有点大器晚成的意味了。
他的身体肯定是很不好，当县令时“因病免”，当监察御史时又“因病乞归”，其中可能还被贬谪过，因为，他曾为润州司马，如白居易的江州司马一样，是个发配到地方只领俸禄的闲职，只是我们不知道他因何时，又在何时被贬了。
作为晚唐最具影响力的诗人之一，他的诗作很有特色，一是他从来不作古体，所作皆律诗；二是他的题材以怀古和田园山水为主，其他则少有涉及，偶对整密、诗律纯熟，时人称之为“丁卯体”。别看现在许浑的名声不彰，但在当时可谓是响亮得很，时人甚至将他与杜甫相提并论，“许浑千首湿，杜甫一生愁”便是，这是因为许浑的诗多写“水”和“雨”，故有此一说，从这评价来看，着实不低。
同杜甫并论，这实在是高抬许浑了，二者就现代来看，毫无可比性，但是要知道，杜甫的诗名在唐时并不是很显赫，而许浑在当时的文人中，有着很高的声誉，这一上一下，便才有了这种情况的出现，但大浪淘沙，经千年的淘漉，自成高下。
诗到盛唐以降，已成颓势，中唐虽有元白等一众人努力，然去李杜甚远，及至晚唐，更显式微，而国家之败象在诗歌中也呈无可奈何之状。
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流；日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
这首诗名为《谢亭送别》，是许浑的代表作之一，也是充分反映他诗歌特色的作品，我是很喜欢这首诗的，感觉不输李白的“烟花三月下扬州”。
青山红叶，别色匆匆，酒醒时，舟行已远，唯风雨满楼，神疲情伤，作者乐景叙哀事，更倍增其哀，这送友的哀叹情韵，亦如“唯见长江天际流”般的惆怅，极富艺术感染力。
许浑可以说是唐代诗人中最具争议的人物，这不是人品或仕途上，而是在他的诗作上，其褒贬犹如两重天，褒者云将其奉为李杜之后的扛鼎之人，写诗当如许浑般的“有力量”。
而贬者则说他写得毫无新意，不是“水”便是“雨”，意境重复，浅陋无才，不写也罢，“世言许浑诗不如不做，言其无才藻。鄙其无教化也”，杨升庵也道，“唐诗至许浑，浅陋极矣，而俗喜传之。”这可以说是让人很困惑的事，平心而论，许浑的诗还是很有味道的，我很喜欢他的怀古诗，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，那前朝的繁华伴着而今的寂寞，如一江寒水在心中流过，又像是看着一只孤雁“脉脉下汀洲”，颇有苍凉悲慨之致。
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
《金陵怀古》，是一个无数诗人写过的题材，与王安石或刘禹锡这些将自己的抱负歌入其中的写作手法不同，许浑更如同一个默默旁观的智者，冷眼看着历史的过往，将自己情感都化在那一杯浊酒中。
许浑的诗作存世约五百首左右，这在唐人中也不算少了，而且佳句亦是多多，“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”，伤感中有着清丽；“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”，静寂中动感十足。读他的诗，在那平仄对仗整饬的同时，会感受到跌宕起伏音韵美，这是盛唐之余韵，而他又将其发挥到了极致，尽管有人言其“工有余而味不足”，但却又不得不承认他的诗是“声律之熟，无如浑者”。
诡异的是，后世对杜牧的地位评价甚高，但在介绍许浑时，往往都有一句，“许诗误入杜牧集者甚多”，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出，甚至有人考证说，杜牧的那首“牧童遥指杏花村”的《清明》，也是许浑所作。
这是前人的说法还是现代研究的成果我不得而知，但至少能说明，他的诗同杜牧应该在一个层次之上，如果真的杜牧集中混有许诗，是不是可以这样认为，许浑也不是一味的写“雨”写“水”，他在清丽方面诗作的展现，大都被后人弄去了杜牧集中。因为，杜牧诗风同许浑还是有着很大差异的，虽然有人也将许浑和杜牧都列为唐代诗人的上36贤中，但两人现在于知名度上相差得就太远了，即使都知道那“山雨欲来风满楼”，又如何能敌得过“霜叶红于二月花”。
后世评价他缺乏对现实的关注，诗也显得柔软，没有阳刚之气，很有一种逃避现实的意味，我倒是觉得没有必要过分责任许浑，他就是一个唐代的小官吏，不能要求人人都能有杜甫那样的入世情怀，心向隐逸，对那身处乱世之人，又如何不是一个很好的选择。
我们能够欣赏陶渊明，又何必苛求许浑，看着眼前景，写着心中诗，他没有李商隐那般的愁烦，也没有杜牧那样的潇洒，李白的豪情壮志与他无缘，杜甫的家国情怀同他甚远。“一樽酒尽青山暮，千里书回碧树秋”，他眼前只有那仕途不顺的凄凉之景，化作秋风愁雨，也是晚唐诗歌中“无可奈何花落去”的基调；所以可以说，许浑心中的雨，眼中的水，是他心路历程的展现，他的“千首湿”亦是一种晚唐的风流。
