夜色电影（夜色电影简介）
夜色电影（夜色电影简介）
说起描述黑帮的文艺作品和影视作品，首屈一指的当数马里奥·普佐创作的《教父》系列小说以及根据小说改编的《教父》三部曲电影。
《教父》原本只是马里奥·普佐为了应对失业和欠债所造成的生活窘迫而创作的通俗小说作品，在他把这部小说手稿第一次交给出版商的时候，他实际上已经到了再不还钱，就要被打断腿的境地。
幸运的是，《教父》不仅成功出版，并且很快蝉联了全美畅销书排行榜的第一名数年之久。
小说的成功，为系列电影的发展打下了坚实的基础，后来在马里奥·普佐和科波拉的强强联手之下，《教父》电影三部曲成为史上最卖座的电影作品之一，并且获奖无数。
马里奥·普佐用他细腻而生动的笔触，将原本被大众看作流氓地痞的美国黑社会帮派化作了充满男人气魄和江湖义气的梦幻世界，并为后世黑帮文学作品和影视作品的发展做出了不可磨灭的贡献。
今天所要讲述的这部《夜色人生》同样改编自一位美国作家的文学作品。说起丹尼斯•勒翰可能大家会一脸茫然，但是如果说起根据他的小说改编的电影佳作，相信不少观众肯定看过。
由小李子主演的《禁闭岛》、由肖恩·潘主演的《神秘河》……他的作品先后多次被改编成电影，搬上大银幕，让无数影迷为之痴迷。
可以说，他在美国文坛的影响力和大名鼎鼎的斯蒂芬·金有的一拼，被公认为当今稀有的全才型小说大师和“不按套路出牌”的故事天才。
他的小说细腻而敏锐，善于抓住人物内心的心理活动以及对故事场景的描摹。这一点在他集大成的心血之作《夜色人生》中体现的淋漓尽致。
小说通过对以主人公乔·考克林等一众人物的塑造，对时代背景和环境氛围的描摹，以及对叙事节奏和矛盾冲突的有力把控，以小见大，使作品展现出前所未有的史诗观感和历史感触。
对人物间矛盾冲突的描绘，更是把人物各自的形象与性格展露无疑。小说对乔一生传奇经历与戏剧人生的展现，同时也使得这部小说在某种程度上也可以称得上是一部小人物的时代拼搏史。
和丹尼斯•勒翰的其他小说作品一样，《夜色人生》一经推出就获得了读者的广泛好评，并且在丹尼斯·勒翰的努力下逐渐发展成为了一个经典商业小说系列。
小说在口碑和商业上的双赢使电影公司看到了商机，而《夜色人生》跌宕起伏的传奇故事、腥风血雨的江湖恩仇和沉重残酷的现实讨论更是使其成为了众多名导心中的绝佳剧本。
究竟这部电影的制作最终将花落谁家，在当年甚至成为了好莱坞的一个重大新闻。
最终，电影在意料之外又似乎是意料之中成为了“奥斯卡名导”本·阿弗莱克自导自演的个人电影作品。
说起本·阿弗莱克可谓是一言难尽，当年在影坛初出茅庐的他，曾经和挚友马特·达蒙并驾齐驱，甚至被许多影视评论家预言为好莱坞新生代演员的主力军之一。然而，高大魁梧的身躯和缺乏变化的面部表情却极大的限制了他的戏路。
在与马特·达蒙一同主演了《心灵捕手》之后，他与马特·达蒙的差距越来越大，马特·达蒙凭借着《拯救大兵瑞恩》、《谍影重重》系列等佳作成功跃居好莱坞一线明星的行列，而本的演艺事业却愈加颓唐，好不容易出演两部大片《珍珠港》、《夜魔侠》，结果却是票房和口碑的双失败。
接连遭受打击的本·阿弗莱克最后突发奇想，死马当活马医的尝试去做个制片人、导演什么的。
结果取得前所未有的一帆风顺，导演的作品反响一部比一部出色，最终甚至还凭借自导自演的《逃离德黑兰》获得了许多名导一辈子都梦寐以求却难以企及的奥斯卡最佳导演奖。
然而在这之后创作的《夜色人生》作为本·阿弗莱克的第四部电影作品，原本以为可以再续佳话，成为本·阿弗莱克当年冲击奥斯卡的又一部电影佳作，最终却来了一个莫名其妙的滑铁卢，让整个好莱坞和翘首以盼的一众影视评论家大跌眼镜。
业内评论家不认可这部电影也就算了，可是就连普罗大众对于这部电影也丝毫不感冒。最终导致这部电影在票房和口碑上成功的实现了难得的双遇冷。
其实，《夜色人生》这部电影客观来说，延续了本·阿弗莱克自走上导演之路后的基本水准，其实真的没有那么的不堪。对原著小说情节的忠实还原，对人物多面性形象的塑造以及时代背景的完美还原……单这几点就足以值回电影的票价。
可是影片最大的缺点同样也是出自对原著小说情节的还原，这部长篇小说的许多故事情节可以说得上是跌宕起伏、扣人心弦。但是，如果不加以取舍，就把这些精彩的故事情节照搬照抄，过于细致地还原到仅仅只有两个小时的电影之中，就会造成电影缺乏重点、走马观花式的观感。《夜色人生》恰恰就是犯了这样的毛病。
老式的好莱坞黑帮电影因为商业电影制作模式发展还不够迅速，在电影时长和叙事节奏上有充分选择的余地，所以导演可以选择拍出两个半小时，甚至三个小时以上的电影时长，从而放缓叙事节奏，慢慢来进行矛盾与冲突的铺垫。
这一点在《教父》系列上有所体现，但是还不够明显，最好的式样是《美国往事》（最初上映的电影版本仅仅只有139分钟，后来公布的导演剪辑版却足足有4个小时15分钟）但是放在好莱坞大片云集的今天，在对电影叙事、矛盾、反转、时长等有严格时间限制的商业电影制作模式下，电影制作显然不能像当年那样随心所欲。在电影的时长上，2个半小时基本已经是商业大片的最长时长了。
从《夜色人生》前半段对原著人物形象和冲突事件的表现可以看出本·阿弗莱克对这部电影制作的原意是做一部老式慢节奏的黑帮电影。
可是在两个小时的电影时长中，为了忠实于原作的故事情节，并且在原著小说的基础之上进行深层次的讨论与思考，电影不得不一面保持看似舒缓的叙事节奏，一面还要不断引入占据原著大量篇幅的各种人物、冲突和事件。这样做的最终结局就是使电影表现出一种走马关灯、平淡如水的观感。
《夜色人生》失败的原因还有就是关于黑帮这一题材的经典佳作实在是太多了，使得电影在创作伊始就很难对前面的佳作再进行超越。
且不说当年的《教父》三部曲系列、《美国往事》、《美国黑帮》、《纽约黑帮》……就把前几年的《大西洋帝国》单拉出来，在未来很长的一段时间里，也很难有更优秀的同题材影视作品能够实现对它的超越。
在与同类型大量优秀电影的比较之中，显然《夜色人生》虽然有着良好的文学底子，但仍然难以弥补较晚进行影视改编所带来的缺憾。
“离你的朋友近些，但离你的敌人要更近，这样你才能更了解他。”
这是《教父》中的一句经典台词，在《教父》系列中，虽然文戏在很大程度上超过了电影的动作场面，可这并不意味着动作场面在电影中的地位就不重要。
在《教父》系列的每一部中，我们都可以看到血淋淋的杀戮在黑帮家族的发展之中，究竟起到了怎样的作用。电影最具戏剧性，也最具吸引力的，便是那个看似温文尔雅的老教父用低沉的嗓音作出每一个决定和部署之后，所展现出来的威力，以及在这威力之下那些看似道貌岸然、不可一世的“大人物”们所表现出来的巨大反差：前倨后恭。
可在《夜色人生》中，虽然原著小说所采用的叙事风格和叙事模式与马里奥·普佐的《教父》十分相似，但是本·阿弗莱克却因为受限于电影时长和避免受到《教父》系列过多的影响，采取了以单线叙事手法为主，集中将矛盾和动作戏份铺垫在电影最后高潮，并将前期火拼、树立威望、壮大队伍等一系列的过程戏份进行大量的删减。
这就导致了《夜色人生》作为一部充满激情和力量，展现壮阔时代背景下小人物拼搏奋斗的血泪史在两个半小时的有限时间里变成了一部以文戏居多、不伦不类的故事电影。
在专业影视评论家和大众口碑出奇一致的情况下，《夜色人生》这部电影本身自然存在许多问题是毋庸置疑的了。
但是，在对狂轰滥炸、特效场面习以为常的今天，我们是否应该想想，最初看电影时心中的那份平静和耐心是否依然还存在？我们是否还能记得在当初那个注重电影剧情表达的电影时代里，那份属于自己的感动和记忆？
