刀美兰与杨丽萍的关系如何？ 细数孔雀公主舞台背后的故事

没有人会怀疑杨丽萍是一只孤独的孔雀，她的性格里有一种恬淡，是清醒后的自知，也是荣辱不惊的坦然。从小到大，杨丽萍都不太喜欢与人接触，仿佛她天生便属于自然。“你看孔雀都是胆子很小很警觉的，人与人之间最麻烦最复杂了，会让你防不胜防。”所以一直以来，杨丽萍都很少出现在商业活动或娱乐节目中。“如果你哪次看到我出现了，那一定是有原因的。要不是因为朋友，就是有其他的一些原因。”

杨丽萍出生于大理的洱源县，一个普通的白族家庭。作为家中长女，从幼年开始，就承担了家里的农活，养成吃苦耐劳的品格。她的祖母擅长跳舞，也许是基因的遗传，杨丽萍很早便显露出舞蹈的天赋。13岁被西双版纳歌舞团录取，从此走上专业舞蹈之路。1979年，她凭借《召树屯与楠姆诺娜》中出演孔雀公主走红舞台。西双版纳歌舞团虽然地处西南一隅，然而，这里却藏龙卧虎，出过刀美兰这样的优秀舞蹈家（曾经出演大型音乐舞蹈史诗《东方红》）。

有人说刀美兰的孔雀舞是美到极致，杨丽萍是神到极致。但刀美兰不喜欢杨丽萍，在西双版纳是公开的秘密。杨丽萍是白族人，她跳的《雀之灵》的动作完全和刀美兰创立的孔雀舞不同，两人走的完全是两条不同的道路。刀美兰更多地是讲究技巧的表现，舞蹈动作更柔美，情节更丰富，而杨丽萍完全从大自然中汲取营养，模仿大自然中的各种植物和动物，表现生命的律动。她的舞蹈动作力量感很强，不重视动作本身的美丽，而在于表现自然的灵魂。

简而言之，刀美兰和杨丽萍各自代表两种路线：一个是偶像派，一个是实力派；一个关注技巧（形式），一个关注灵魂（内容）；一个是明星，一个是艺术家。一言蔽之，真正原因是彼此的艺术观念截然不同。另外，一个优秀女人的身边往往难以容忍另一个更为优秀的女人，尤其是两人的年龄差距仅仅为14岁。

可是，世人总是最先注意到形式，然后才会注意内容。就像李云迪和郎朗，善于炒作，先声夺人的总是最先出头，名利双收。那些真正的艺术家往往寂寞多年，才能被市场发现。

1980年，杨丽萍进入中央民族歌舞团，之后很快以“孔雀舞”闻名。杨丽萍在民族歌舞团住仓库的时候，妹妹小四被她带在身边，她亲眼看见姐姐是如何因练功动作不标准而受委屈的。在小四的眼中，姐姐并不是天生的舞者，她跳不高，别人劈叉能到180度。她跳起来，怎么也拉不平。“她做出来的动作，真没有中央民族歌舞团那些学院毕业的女孩子漂亮，小四如此评价姐姐。

也许这就是当年刀美兰不喜爱杨丽萍的真正原因，因为彼此的艺术观念截然不同。一个优秀女人的身边往往难以容忍另一个更为优秀的女人，尤其是两人的年龄差距仅仅为14岁。

当时民族歌舞团人才济济，周洁、刘敏都是科班出身，一下腰，一个大跳，技术惊人。身材条件比杨丽萍好的演员也很多，小四还记得团里的维吾尔族姑娘，艳丽非凡。

小四那时候去剧团的宿舍看姐姐，发现剧团的女孩子们并不喜欢她，觉得她“自我表现”，跳不好群舞，可是独舞也轮不到她。剧团是竞争是最厉害的，小四感叹，加上她家出身不好，杨丽萍对那种排挤应该感触更深，她独自排练的习惯事实上在那个时代就养成了。

在小四印象里，姐姐天生就是独舞的料。不是因为她跳得好，是因为她做动作有力。群舞的时候，别人一个动作已经收回来了，她却非要做到头，收回来的时候已经慢了半拍，和大家不一致。群舞讲究的是整齐一，“她是异类”。

可是杨丽萍却极度自恋，她并不觉得自己就跳不出来了，白天练功她跟不上趟，晚上自己在练功房，点蜡烛，怕管理员教训她。因为白天不参加练功，练功服和补助费都没有。然而，生性淡泊的她并未把清苦的生活放在心里。

渐渐地，杨丽萍觉得这里古板的芭蕾式训练并不适合自己。所以，她毅然离开了中央民族歌舞团，回到云南继续钻研民族舞蹈。于是，她又开始了走村串寨与村民同吃同住的生活。

就像所有杰出的舞蹈家那样，她从大自然中学习，模仿植物生长，动物交尾，她的舞蹈真实自然，具有强烈的表现力和感染力。她每次跳都不一样，没有有重复动作，她是用自己的心在跳舞。她的舞随心所欲，自由自在，和外面那些追求技巧和观念的舞蹈有本质的不同。

年已54岁，出现在舞台上的杨丽萍却依然美丽如昔，仿若20多岁的女孩子，身上似乎有种不食人间烟火的仙气。她永远是言笑晏晏，柔若无骨，内心却坚定执着，信念永存。她像松鼠一样极度敏感，又极度自恋，对自己的要求极度苛刻，总是容易紧张。

有一种女人永远不会老，有一种美丽永远不会凋谢。她活在自己的天地里，偶尔向外面的世界展露一下璀璨耀眼的华光。我们感动于她的舞蹈，她的奋斗历程，她那颗敏感美丽真诚的心灵。她是真正的孔雀公主！