姜夔与吴文英的比较 姜夔的词风是怎样的

吴文英同为南宋著名词人，两人的生活年代也相似同为南宋后期，姜夔和吴文英的词风也类似，均为婉约派词人。两人的政治抱负很高远，但都终身未及第，游离于权贵和豪门之间，甚是卑微，因此如此相似的两人常被放在一起比较，接下来看看姜夔和吴文英各自评价吧。

姜夔画像

吴文英交游甚广，一生虽说没有入仕从官，但其绝唱动容的词作常为人流传，坐在江浙一带颇有名声，以《梦窗词》词集为甚，被誉为是仅次南宋词人辛弃疾之人，其词多有惆怅、恋情、感时伤怀之情。姜夔不仅精通词作在音律上也颇有心得，遂是为才艺双全的词人，常在诗词中书法情怀，虽不被赏识但一直心系国家的壮志，面对失意的人生颇有超凡脱俗的高尚情操，其有《白石道人诗集》等较为出名。

就姜夔和吴文英在文学上的造诣曾被词学专家比作“李杜”，称叹其二人之词生动且情深，节奏一快一慢、结构一疏一密甚有异曲同工之妙。姜夔吴文英在词作上均以咏物言情为主，措辞高雅、音律响亮、造句新奇、格律严谨，虽同为婉约派词人但各有特点。

姜夔吴文英的词风虽有共性也有差异性，两人的艺术境界分别被称为是姜夔的清幽空灵和吴文英的奇丽凄迷，而艺术风格则是姜夔的空灵闲远和吴文英的裱挚绵丽。

以上便是姜夔和吴文英的各自词风介绍，想必大家对两人的相似和不同都有了一点了解。

姜夔词风

姜夔的诗词创作一直是别出心裁的，不论是艺术思维和表现手法都是别具一格，在前人的基础上，加上自己独到的见解和见闻塑造成富有“姜夔”特色的词风，加上甚懂音律，善于利用艺术上的手法将不同感官物体连接，甚是冲击读者思维。接下来就让我们看看姜夔词风的与众不同是怎么在宋词坛上奠定自己的地位的。

姜夔的画像

姜夔词作常被形容为清空高洁，具有很高的艺术成就，而且他词的清空并不是传统婉约派的柔软棉丽，也不是豪放派的粗犷狂野，而是介于两者之间，不是以表达豁达的清空，而是对飘忽的心境的扑捉，颇有一丝刚劲俊朗的杰气。

若说姜夔词风“清空”的特色堪比，那他们两者的“清空”又是有不同的，苏轼为人豁达，有“不为五斗米折腰”的阔朗之气，而姜夔的“清空”较为内敛，是为清幽雅静，静击人的心灵，没有苏轼那样的震慑人心。

而姜夔词风也有一股“骚雅”的特色，遂将其与辛弃疾相比较，南宋词派均是将词的韵律和创作风格巧妙的融合在一起，这样便能将毫无联系的事物相结合，形成一种新的词风，姜夔便是这样将词风的“骚雅”特点融入于自己的词创作中，随俗而雅化，又是另一种清雅的意趣，也促成了人雅与空灵之感的结合。

姜夔 满江红

《满江红》素来以仄韵的结构创作，前有所著《满江红·怒发冲冠》最为广传，是按旧律仄韵多不协律，而姜夔所写《满江红》改变了原有的仄韵，以平韵所写，开创了一个新的格局。

姜夔模拟画

姜夔的《满江红》原词：

仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。

神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼，帘影间。

姜夔在《满江红》中塑造的是一位巢湖仙姥的和蔼可亲的形象，带着雍容华贵的气质保卫着一方百姓，没有男神仙的严肃也没有过人的本事，但却能够给人安稳的形象，这便是词人姜夔心中的一方神仙。

全篇词的开端便描绘着巢湖奇幻的自然风光，先是为仙姥出行渲染了气氛“旌旗与、乱云俱下”旌旗乱舞和乱云翻滚的气势甚是强大；其次描写仙姥出行的排场，全词姜夔未描写仙姥形象但却令人可得知其华贵优雅的一面；再者描绘仙姥归去，“闻佩环”夜已深，仙人也离去，但仿佛还能听到远处的环佩余音，令人意犹未尽。

而姜夔在后片则描述仙姥的神奇事迹，其中将历史夹杂着现实，使全词呈现浪漫主义色彩，其中结局引出仙姥的女性形象，抬高旧时女性地位，借以贬低无所为的男性。